不是精确到每一句台词、每一个镜头的那种。
更多的，只是轮廓、节奏、情绪和结构。
可偏偏——
他有一套自己的“拆解法”。
只要是上一世反复看过的作品，不管电影、电视剧还是小说——
第一步，永远是拆成起、承、转、合四幕结构。
四幕一出来，整体的呼吸、节奏、高潮位置，基本就定了。
接着就是填骨架。
主线、支线、冲突、钩子，一层层往里塞。
骨架立住，再把剧情内容往里一铺，
一个“和原作八九不离十”的版本，差不多就成型了。
最后，才是逐个桥段、逐个镜头去回忆，把对白、人物反应、情绪点一点点补齐。
这套方法，他早就练熟了。
跑过几次之后，只要不是那种特别意识流、抽象到离谱的作品，他都能稳稳地搞出个八九分完成度。
甚至有些地方，因为融合了后世观众的吐槽、评价和审美升级，反而能改得比原版还顺。
更关键的是——
这套体系，不挑原材料。
哪怕是后世根本没影视化的作品，比如《寻秦记》这种小说。
他也能直接上手，快速改编、二创、结构重组。
这些年下来，他对这套流程已经熟到不能再熟。
甚至有时候，他自己都觉得——
这玩意儿，比什么金手指都好使。
这不。
也就一两个小时的工夫。
他已经把小说从开篇到离开赵国的第一阶段，完整拆成了四幕——
穿越大秦，
赵国棋局，
质子谜团，
西行入秦。
每一幕下面，都标清了剧情概要、核心冲突、关键事件、主要人物。
只要再稍微细化一下，这份骨架式提纲，随时就能丢给其他编剧协同推进。
……
稿子一合。
他伸了个懒腰。
“剩下的，就看下午和那三个编剧的碰撞了。”
中午随便在食堂扒了几口饭，又回去眯了一觉。
等精神彻底缓过来，才不紧不慢地从侧门出校，步行去了北影厂。
·
北影厂，吴妍的办公室。
那三名编剧还没到。
屋里只有吴妍和张向阳。
两人正聊得热乎，话题全是米国那些年漂泊
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