你就去找陈祉希，她会给你说细节。”
“OK，等下我就去找陈总。”
事情搞定，苏槿饶有兴致地打量他的桌面，上面密密麻麻，全是一张张草稿。
他随手拿起一张稿子，道：“你待在这边一直在忙什么？”
“补充《流浪地球》的世界观，你手上拿的就是我写的编年史。”
知乎上，曾提出过一个问题：为什么中国人拍不出《阿凡达》？
高赞回答：因为中国人不讲究“科学”。
卡梅隆拍摄《阿凡达》时，先编制了一本《潘多拉星球百科全书》。
为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮？因为矿石含有常温超导物质。
为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的？因为附近有几颗别的行星。
潘多拉星球应该长出什么样的植物动物？动植物的形状必须符合这个星球的环境。
潘多拉星球人的语言肯定跟地球人不一样，所以还得请语言学家为他们发明一种语言。
也就是说，卡梅隆构建了一个完全逻辑自洽的新世界，《星际穿越》《指环王》也是如此。
好莱坞在拍摄这些科幻片时，都构建了一套完全自洽的逻辑体系。
我们觉得卡梅隆的想象力真是牛逼，其实不是，这些想象力不过是环环相扣计算的结果。
“最高级的想象力其实是不自由的”，中国电影缺少这种不自由的想象力。
郭帆现在正在做同样的事，邀请了许多科学家，探讨五十年的后世界是怎样的。
第一步先构建一个严谨的世界观，接着开始编写100年编年史，从1977到2075年。
最后开始画概念设计图和分镜画稿，郭帆整整画了3000张概念设计图和8000张分镜画稿。
苏槿看完编年史，拍了拍他的肩膀，道：“好好干，中国电影的未来是你们的。”
听着这老气秋横的话，郭帆脸色很古怪，说起来，他比苏槿还要大四五岁呢。
……
两天后，苏槿处理完公司的事情，乘坐私人飞机抵达大理，之后转车去了洱海。
洱海因状似人耳得名，虽然叫‘海’，其实是湖泊，只不过云省那边人喜欢把湖泊叫做海。
来这边，不是游玩，而是《内在美》已经开机了，剧
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