么决绝，看来想改动剧本是不可能了。
「拍摄上我没什么好说的，不过对于演员表演，我倒是有几句话要跟阿娇说。」
听到程胜提到自己，原本沉默的钟欣桐双眼亮了起来，恭敬道：「程导，还请指教。」
「表演不是裸露，是袒露灵魂……」
程胜有些担心阿娇和阿Sa两人把握不好演技，把大尺度『艺术』演成俗套的『欲望』。
真要是这样，那这部电影不要说得奖，恐怕会被当成艳情片。
程胜在另一段记忆里看过这部电影。
电影给程胜第一个感觉无疑是两位女演员全情投入的表演。
而其中，饰演阿黛尔的阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯，贡献了或许是影史上最伟大、最「赤裸」的表演之一。
请注意，这里说的「大胆」，远不止于身体层面的呈现。
阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯的大胆，在于她毫无保留地将一个普通女孩的整个内心世界，像打开一本日记一样摊开在镜头前。
观众能看到她食欲的旺盛（她几乎无时无刻不在吃东西），看到她笨拙又渴望爱的眼神，看到她在情欲中的迷醉，更看到她失去爱情时，那种决堤的、无法控制的崩溃与泪水。
她的每一场哭戏，都不是在「演」哭泣，而是真正地将自己掏空，让悲伤从每一个毛孔中渗出。
尤其是影片后段，那个在人群中行走，眼泪却如洪水般失控的镜头，会让你忘记这是在表演——你看到的是一个灵魂正在被公开处刑。
这种表演已经超越了技巧，进入了一种「具身化」的境界，她不是在扮演阿黛尔，她就是阿黛尔。
正是这种近乎自残式的真诚，让所有关于「尺度」的讨论都显得浅薄。
因为身体的尺度服务于情感的尺度，我们看到的不是猎奇，而是一个生命最脆弱也最真实的形态。
电影讲述的，并不仅仅是一个同性爱情故事，它是一个关于「错位」的故事。
阿黛尔的世界是感性的、肉身的、充满烟火气的（影片用大量的特写描绘她吃东西、睡觉、接吻）。
而艾玛的世界是理性的、精神的、被艺术和哲学环绕的。
电影用视觉语言巧妙地暗示了这种隔阂：阿黛尔总穿著蓝色的衣服，象征著她的忧郁与普通；艾玛的金发则如同一个
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