的羞辱。
上流社会的观众不愿意把自己同米尔德里德等同起来。
他们会说自己更有教养，不会当面把工人称作畜生；他们也会向医院和孤儿院捐款，支持一些温和的改革措施。
但「香榭丽舍大街」那场戏，却把他们的这种伪装彻底撕了下来。
舞台上那些穿著体面的市民没有辱骂扬克，只是礼貌地绕开他，继续观看橱窗里的珠宝、皮货和奢侈品。
那正是巴黎上流社会面对一个衣衫肮脏、情绪激动的工人时最可能作出的反应。
这种无视和冷淡无法在法律或者道德上进行指控，却在无形中竖起了一道透明的墙，将阶级的落差展现得淋漓尽致。
所以包厢里的贵妇们保持著沉默，她们不认为自己要为扬克的暴力负责，但也无法置身事外，仿佛这一切没有她们的参与。
黎塞留厅的后台，莱昂纳尔静静看著观众席。
这是第一次，他的新戏首演结束以后没有获得山呼海啸般的掌声。
观众不再奋不顾身地把鲜花、丝巾、礼帽，甚至是珠宝扔到舞台上。
也没有人大声喊著「作者！作者！」，让他走到前台接受庆祝与致意。
眼下，只有一阵一阵不时响起的议论声，和突然的、尴尬的沉默。
整整十多分钟，黎塞留厅里没有人喝彩、鼓掌，也没有人叫骂、痛斥。
他们只是坐在自己的座位上，与身边的同伴交头接耳，不时发出深深的叹息、或激动地手舞足蹈。
穆内·叙利站在他的身边，看著这种前所未有反应，有些担心，也有些迷惑：「这出戏————到底是成功了，还是失败了？」
莱昂纳尔露出微笑：「当然是成功，而且是前所未有的成功！今晚，明晚，以及之后很多个晚上，巴黎都会因它而失眠。
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