、完整的、有自己语言的、可以和戏剧平分秋色的全新的艺术！
这时候，观众才想起要鼓掌。
先是从池座的一个角落响起，稀稀拉拉的，像是刚回过神来；然后掌声像水面上的涟漪，一圈一圈地扩大、扩散。
最后蔓延到整个池座，又蔓延到两边的包厢，最后连最高处的楼座都响起了掌声！
而且给《巴黎人》的掌声，和上次给《加勒比海盗》的掌声不一样：
上次是欢呼，是兴奋，是「再给我看一遍」的热闹追逐；这次是深思以后，带著敬意和感激的由衷赞赏。
他们在感谢这些制作者，感谢他们把这么一部作品带到世界上，感谢他们让他们看到了一种全新的叙事艺术。
许多人的眼眶湿了，脑海里反复浮现起那个圆钝中年人趴在地上、别人踩著他的背走进办公室的画面。
这种艺术，与其他所有艺术一样，可以与人交流、与人碰撞、让人反思，而不是仅仅提供「喜剧」或者「猎奇」。
但谁也没有想到，莱昂纳尔带给观众的惊喜还不止这些。
等最后一页制作者名字在幕布上暗下去以后，就在观众以为大幕即将升起，正戏《雷雨》即将上演时，幕布上忽然又亮了。
还是有画面！？而且切换回了那间公寓——
观众看到，那个充当灯座的男人，忽然抬起手，像摘下一顶礼帽一样，从自己头上摘下了一直顶著的灯罩，扔到到了地上。
然后他转过身，头也不回地一步步走出了画面，留下一个空荡荡的房间。
到此刻，幕布上的光这才完全暗下来。
整个法兰西喜剧院再次陷入了死寂，刚刚还如潮水般热烈的掌声，此刻戛然而止。
每一个人的脑子里，都只盘旋著一个问题：那个不再当「灯座」的男人，他的选择意味著什么？仅仅是不再作为一件家具吗？
这是自由吗？毫无疑问，是的。他摆脱了那种被当成物来使用的状态，重新成为了一个「人」。
这是叛逆吗？也可以这样说。他原本被赋予了某种「天职」，那就是充当灯座、为别人提供光明。但他最终拒绝了这种安排。
还有什么？是对规则的质疑吗？是对不合理的事物的讽刺吗？是对人之所以为人的思考吗？
人人仿佛都抓住了一点什么，但又
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