力写诗想摆脱命运。
但是政法大学的诗歌氛围也不好，比燕大比起来更是差得远，查海生就经常跑回来参加燕大的活动，然后也听说了这个事儿。
“骆一禾，听说你跑去一个新社团了，你去干什么？”
“去旁听。他们的社长是一个有点不一样的人，我看看能不能偷学几招。”
“本科生啊？”
“本科生，才刚上学，说起来，他是63年生的，复读过两年，比你还大一岁。”
查海生有点瞧不上。他是十五岁上的燕大，这一下就把人看低了。“他们社长是谁啊？”
“余切。”
“这名字……余切……写那什么，那个《天若有情》的那个？”查海生的声音，变得有点惊讶了。
骆一禾一拍大腿，很激动：“就是他啊！连你在政法大学都知道了，我就说我没有看错人！”
他说，“我跟你讲老实话吧，因为我们关系好……
“海生，我明年要毕业，已经在《十月》做实习编辑……这个余切来京城之后，他的发刊不可能一直是《红岩》那个省刊，得是我们全国性的大刊，比如《十月》……”
“你说，我一个未来的编辑，去得罪写小说的余切？我不是傻子吗？”
“你说得对，一禾，你不要去得罪那个余切。不符合咱五四文学社的利益，也不符合你的利益。”
这下，查海生就举起手：“一禾，我也要跟你一起去旁听，见见那个余切。”
确实有“新现实主义小说”这个东西，它是八十年代末到新世纪初的本土主要流派。
因为改革文学过于样板戏，伤痕文大家渐渐不感兴趣，而其他寻根文学，现代（模仿西方）文学也不成气候。
书里边儿虽然说余切是“胡诌”自创的，实际上是文学自然演化的结果。我感觉提前十年去引导不算夸张，这样余切就能在外来的“拉美现实主义”和本土的“新现实主义”两条主要路子上拿到话语权，西风东风都借到了。
(本章完)