然流淌、堆积，形成了厚薄不一的变化。”
“所以在光线下，你们看，这里颜色深些，像琥珀；那里颜色浅些，像鹅黄。这种层次感，是机器喷涂绝对做不出来的，是火与土的艺术，是时间的魔法。”
陈阳示意两人凑近细看釉面：“仔细看，釉面上有非常细微的、若隐若现的皱纹，这叫‘橘皮纹’，是宣德时期高级釉面的一个特征，后世一直在模仿。还有这些极其细密的开片，是自然形成的‘冰裂纹’。”
“这些都不是瑕疵，而是岁月赋予的、文人雅士最为推崇的‘古趣’和‘天工’。要烧出这种完美无瑕又富有意趣的娇黄釉，窑温必须精准控制在1250到1280摄氏度之间，火候差一点，颜色就可能发暗、发闷，或者流淌过度失去形状。成功率极低。”
讲完釉色之美，陈阳话锋一转，点明了这件执壶最关键的身份：“那么，为什么嘉靖皇帝要烧造这么一批娇黄釉的瓷器？而且造型如此规整统一？”
陈阳的目光变得深邃，“因为黄色，在明代，是皇权的专属色彩！有明确的典章制度规定：全黄釉的瓷器，只限皇帝、皇太后、皇后使用！皇贵妃只能用里白外黄的瓷器，贵妃用黄地绿瓷，嫔用蓝地黄瓷，贵人、常在则用绿地紫或绿地红。等级森严，绝不僭越。”
秦浩峰和劳衫听得咋舌，没想到一个颜色背后，竟然有如此森严的礼法规定。
“除了日常皇室成员使用，”陈阳继续道，“这种娇黄釉瓷器，还有一个更重要的用途——宫廷祭祀。根据史料和传世品来看，嘉靖皇帝笃信道教，热衷各种祭祀活动，嘉靖朝传世的黄釉祭祀用瓷数量相当可观。”
“所以，这件梨形执壶，很可能当年就是摆在紫禁城某处祭坛上，或者某个重要宫殿的御案上，用来斟酒或斟茶的御用之物。它承载的，是嘉靖皇帝对天地神祇、对祖宗社稷的虔敬，是至高无上皇权的物质体现。”
最后，陈阳抛出了一个与那件雍正花台同样具有“对标”意义的重磅信息：“最关键的是，同样是明嘉靖时期的梨形执壶，传世品中还有另一件，目前就收藏在故宫博物院。”
陈阳一字一句地说道，“那一件，是矾红釉的。而咱们眼前这一件，是娇黄釉的。
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