娜一起细化动作。
两个人你一言我一语，把每一段拆开重组。
崔美淑的经验更老到，她指出几个可能会让成员受伤的发力点，又帮姜荷娜调整了两处队形变换的衔接，让走位更顺畅。
“这里，聚拢之后接一个波浪传递。”崔美淑站到姜荷娜的位置，身体微侧，“你从左边起，我依次传到右边，像多米诺骨牌一样。既有视觉冲击力，又不用太复杂的技巧。”
姜荷娜眼睛一亮，立刻get到了，整个人肉眼可见地兴奋起来，在崔美淑的基础上又加了一个小细节，传递结束后最后一个人有一个短暂的定格，像延迟的回响。
崔美淑笑着看她，心想这孩子真的是天生的舞者。
朴恩星盘腿坐在地板上，托着下巴看她们编舞，时不时和韩智允交换一个眼神。
纱季干脆趴在地上了，下巴搁在手背上，双腿翘起来晃悠。
裴夏安也在看，她一边看一边在心里记动作，手放在大腿上，指尖跟着姜荷娜的示范悄悄比划。
这是系统昨晚教她的方法，用眼睛学舞的时候，手指跟着模拟可以加深肌肉记忆。
大概过了两个小时，编舞框架基本定了下来。
《fate》的编舞最终确定为以身体线条为主的流动型风格，不追求大开大合的爆发力，而是在细节上下功夫。
副歌部分反复出现的那组手部动作被保留下来，崔美淑说这个可以作为歌曲的标志性舞蹈point。
队形变换设计了四个主要站位，开场是V字队形，姜荷娜站尖、裴夏安和韩智允站两翼；第一次副歌变成两行错位；桥段全员聚拢做波浪传递；最后一段副歌散开成一条斜线，每个人面向不同方向，像站在不同的平行时空里。
崔美淑说这个ending设计如果拍得好的话会很有话题性。
她拍了拍手：“好了，框架有了，接下来就是练，今天先把第一段主歌加副歌的走位和动作顺下来，不用急着抠细节，先把框架记住。”
五个人站到各自的位置上。
没有音乐，崔美淑打着节拍，一拍一拍地走位。
“一二三四，换位，纱季你往左偏了半米。”
“荷娜，转身的时候留头，不要跟着身体甩。”
“恩星，这里不用跳，走就行，保存体力。”
崔美
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