李枕闻言，目光从姬掘突脸上移开，落在殿中央那些还在舞动的彩衣上。
为首的舞女正在做一个大幅度的扬袖动作，双臂张开。
宽大的衣袖像两只蝴蝶的翅膀在空中展开。
烛火映照下，那薄如蝉翼的彩丝衣料透出底下淡淡的肌肤色，若隐若现，引人遐思。
他看了一会儿，嘴角微微弯起，端起酒爵，仰头一饮而尽：
“殷商宫廷艳乐、七声音阶、柔媚歌舞，乃郑声之源。”
李枕的声音不高不低，带着一种从容、不急不慢的调子：
“商时纣王令师延作靡靡之乐、北里之舞。”
“商亡之后，殷商乐工、乐伎四散，大批落脚朝歌旧地。”
“正是如今卫、郑两国之疆域所在。”
“殷遗民在民间偷偷保留这套商乐，而大周朝廷推行周雅乐，打压前商淫乐。”
“三百年间，商乐只能藏在乡野、桑林聚会里，不传朝堂。”
“因此，商乐又被称之为桑间濮上之音。”
“郑声则是以这桑间濮上之音，结合郑地民间情歌，演化而来。”
“桐安之舞，承北里之遗韵。”
“二者皆出自商乐一脉，同源而异流，本无高下之分。”
“只是桐安在东南，郑国在中原，两地风俗不同，审美各异，遂渐行渐远，各成其格。”
“殷商宫廷乐舞，分文舞、武舞、艳舞三类。”
“文舞用以祭天祀祖，武舞用以凯旋献功，而艳舞——”
“便是北里之舞。”
李枕转过头，抬手遥遥一指场中那名正在回旋的舞女：
“桐安之舞，承北里之遗韵，以腰为轴，以袖为翼，侧身回眸，含胸送胯。”
“讲究的是‘柔若无骨，媚而不俗’。”
“其妙处不在大开大合，不在金戈铁马。”
“而在那方寸之间的辗转腾挪，在那一回眸、一扬袖之间不经意流露出的万种风情。”
他顿了顿，目光落在那名为首的舞女身上。
为首舞女正在做一个侧身回旋的动作，腰肢向后弯去，双臂如柳枝般柔软地垂下，指尖几乎触到了地面。
彩衣在她身上紧绷，将那盈盈一握的纤腰和胸前饱满的弧度勾勒得淋漓尽致。
“郑舞的话——”
李枕微微一顿：“就拿眼前这支《溱洧》（zhēnwěi）来说。”
“溱与洧，
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