为剧本既然已经注定好了，这个人物与这些事件就本应如此，但当我真正看到温凉进入到阿水这个角色，从文字变成一个活生生的人，出现在我镜头的那一刻，我才真切的意识到当我们要去讨论‘命运之重’这类问题时，人物的挣扎与自身的那种无力及迷茫。”
当我们要去探讨一个问题或讲一个故事，即使不需要得到一个准确的答案，但你的人生阅历不足以支撑起这般的精神内核，那么最后的结果无疑就是“为赋新词强说愁”。
导演最主要的职责与特权就是讲故事，而演员的责任与义务就是接受导演指导和满足剧本要求的同时，创造出真实可信的行为，因此，越是好的演员，对导演的要求也会越高，有时候聪明的演员会有所保留，直到他确认可以信任你的品味、学问和智慧。
如果导演本身就很菜，不知道自己要什么，演员无法从导演的反馈中得到有效信息，那么他就会从“演员服从导演”这样的关系中抽离出去，开始自我观察、自我指导，演绎出一些超脱原本导演都不曾设想过的人物情景。
这无疑是一个挑战导演的权威的现象，但从后果上来讲，这样的“自由发挥”也有好有坏，诸如星爷的一些表演，就完全是人物压过了戏的一个典型呈现，所以当我们看星爷的电影时，根本就不会去在乎导演是谁，因为只需要给星爷一个情景，一个人物，你就能看见一段天才般的表演。
但大多情况下，出现这样的问题完全是灾难性的，温凉在这部戏里表现的很好，但还不够好，她能撑起自己的角色，但不足以撑起整部戏的内核，而这种情况的发生，使得黎望作为导演在这个故事的讲述中渐渐落于下风，从而影响到连他都开始犹豫起剧本里那段“寻找”的意义了。
当一个导演因为一个角色的鲜活从而反思剧本的时候，说明在这个故事里，他其实还有许多东西没有准备好。
不过好在，这些都已经是三年前的事了。
贺天然开着玩笑安慰道：
“现在想一想，黎导你们当初资金断裂导致停拍也不全然是坏事，如果那时以你的状态逞强将剧本拍完，最后成片出来了，效果未必会如你所愿。但现在嘛，怎么样，当初那些问题，现在还困扰着你
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