天幕上的画面渐渐暗去，那苍凉的唱腔与破碎山河的影像一同消散，取而代之的，是一行新的文字：
【孔尚任自述创作主旨：“借离合之情，写兴亡之感。”】
那缠绵悱恻的男女之情，那血染的诗扇，那痴情的公子与烈性的名妓，都不过是“兴亡”二字的皮囊与载体。
离合是假，兴亡是真。
直到此刻，万界众人才更加清晰地明白，为何天幕要将桃花扇单独拿出来，在解读红楼梦的间隙讲述。
不仅仅因为孔尚任是冒辟疆的至交，更因为这两部作品，在精神内核、创作手法、乃至承载的情感上，是如此惊人地一致。
都是以个人命运的沉浮，折射一个时代的崩塌；都是以看似“情爱”的笔墨，书写最深沉的“兴亡”之叹。
两者皆是借儿女之情，写家国之事，寓历史之思。
殊途同归，同是绝唱。
天幕并未停歇，开始讲述另一段鲜为人知的往事。
画面中，一位白发苍苍的老者，在仆从的搀扶下，颤巍巍登上小舟。
秋风吹拂着他的衣襟和银须，江水苍茫，孤帆远影，那瘦削的身影在船头站了许久，望着南方的天空，目光深邃而悠远。
另一幅画面，年轻的孔尚任在岸边迎候。
当他看到那艘载着老人的船缓缓靠岸时，快步上前，深深一揖，老人下船，两人执手相望，久久无言。
【康熙二十五年，已七十六岁高龄的冒辟疆，乘船三百里，从如皋至扬州、兴化，与三十九岁的孔尚任相聚，同住三十日，朝夕论道，彻夜不眠。】
一老一少，相对而坐，烛火摇曳，彻夜长谈。
讲那侯方域如何与李香君相识，阮大铖如何设局拉拢，李香君如何血溅诗扇，南京城破时如何惨烈……
他的语气时而激昂，时而悲怆，时而默然垂泪。
那些他亲历的、目睹的、刻在骨头里四十年的记忆，在这个秋夜里，一句一句，流入孔尚任的耳中。
【孔尚任在《湖海集》中，记下了这场相遇。】
“先生云中龙马，海上鸾鹤，望其精神姿采，亦足增人智寿，而况亲为降庭之老？高宴清淡，连夕达曙，如对古人之典册，如观先代之鼎彝，咨嗟瞻仰，拜之不遑，而受之不敢矣。”
“昭阳天边之水，非万不得已如张骞者，
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