重。”
岩桥慎一看着他那张看热闹不嫌事大的脸，出言挖苦，“依我看，秋元桑是觉得‘很有趣’吧。”
“难道不有趣吗？”秋元康反问。
这个胖胖青年，自有一种观赏狩猎游戏的残忍，“虽然走错了路也许会后果严重，但‘失误’会给生活带来各种意想不到的乐趣。”
岩桥慎一笑了，回道，“我可不是为了让生活处处充满乐趣才这么努力生活的。”
“慎一君把什么都算得太清楚了。”
秋元康又露出他那副油滑的笑容。
不过，岩桥慎一没有再接这个话题。富士电视台制作局一个姓铃木的制作人过来拜访，众人便坐到一起，从世道不景气广告费削减聊到上一季度的出国游与往年比大打折扣，接着，话题自然而然，来到接下来应当制作怎样的电视节目上面。
世道不景气，无论是主动也好，被迫也好，都会增加留在家里的时间。考虑到曰本那种父母、子女住在一起的所谓“核心家庭”从十多年前起就一直减少，独居者反而大幅增加，也就意味着，是要制作节目给“独居者”或者“同居者”看。
如此一来，在制作节目的时候，合家欢式的节目就仍旧不会成为努力的方向。家庭剧可以制作，但是，内核要表达的一定不能是“苦日子里也相互扶持的家族”这种过时的东西，因为在经历了泡沫时代的洗礼之后，人们对家族的信任已经被摧毁了。
甚至，不仅是对家族的信任，还有对爱情的信任。
不相信家族会与自己相互扶持，不相信爱情会天长地久，但是，活在社会上，为了遵守规则，只得伪装自己，对着“家族”“爱”这样的词露出微笑。
制作电视剧，就要捕捉到观众真正的内心。
泡沫破灭后的时代，人们不愿意相信、且感到内心孤独，所以，在制作电视剧的时候，要在剧情的一开始，就把主角置于一个被放在了边缘的位置。就算这个人从表面来看无可挑剔，也要让他心里揣着个绝对不能说的秘密——这个秘密让他孤独，就算被众人簇拥，但内心其实也是处于边缘状态的。
让这个一开始就被放置在了边缘的主角，在孤独之中行走，去和什么人
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