实际上每一部发书都不是单本，而是分上下册。
陈麟风让梅姐把打印稿分别发给萌芽、霓虹和艾美丽肯。
时间还是很紧的，国外版需要翻译，想要在开学季上市，一两个翻译都不够用。
毕竟华文最浓缩，想要翻译成外文，都要多不少字数。
接下来，他还要分别去霓虹和艾美丽肯，参加宣传活动。
霓虹是早就预定好的，艾美丽肯则是为了新书的推广。
陈麟风和梅姐一起，在8月初到达霓虹东京。
“陈君，作为我们型月的大股东，你竟然从来没有来公司视察过，太不重视了。”竹内小小的抱怨一句。
“哈哈，我这不是信任你和虚渊嘛。”
竹内目前发展不错，他给自己起的笔名武内崇，跟本名虚渊摩智的奈绪蘑菇并称，在业内名头响亮。
这次来霓虹，本来也有讨论接下来的动画化的议题。
这个动画化议题，最早还是由陈麟风在网上与武内交流时，提议发起的。
当下的霓虹动画业界，轻小说进行动画化的案例并不多，主要集中在奇幻冒险题材，如《秀逗魔导士》《奇诺之旅》等。
对，就是那个曾经和《命运》竞争过的《奇诺之旅》。
出版社方面也少有主动下场。
可能是因为此前选择动画化的少数轻小说，都是本身就大热的作品，没有察觉到动画化对作品销量的提振效果。
有可能察觉到了，但以霓虹那种不敢出头的氛围，没有形成行业共识的情况下，是少有人敢做决定的。
陈麟风这个提议让武内很感兴趣，然后他作为企划制作人联系了讲谈社。
野间作为二代有试错机会，本身《命运》又是他的起家之资，所以就有了正式动画化的打算。
目前动画制作委员会已经开始组建，陆续有制作方加入。
这也是霓虹动画业的特点，从《新世纪福音战士》开始的制度。
从分摊风险的角度考虑，拉多方投资进入委员会，降低发起动画企划的难度。
后期则改成拉音乐CD、动画BD、周边产品、动画播放权等在动画制作到盈利的各个环节利益方，从动画制作之前就降低沟通成本和增加后期盈利能力。
“麒麟老师有意向的动画制作公司吗？”
制作委员会会议上，TBS方面的人
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