引发了人们对战争的反思和对人性的思考，影片在观赏性、思想性及艺术性上都算得上是上乘之作。影片通过柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科作为普通女性和作为英雄的视角真实地再现了战争的残酷，也从战争中揭露了人性的善恶；更了不起的是，它没有歌颂战争和英雄，反而批判专制，讽刺了国家战争机器，给观众们以足够的反思和思考空间，从而达到让世人铭记历史，反对战争，保卫和平的目的。
都说战争让女人走开，这句话确实是人们的肺腑之言，但是，一旦战争爆发，所有人都不可能置身事外。因为，战争本身就是全民协同才能正常运转的残酷机器，所以，战争的背后是少不了女人的身影的。尤其是近现代战争，卫生救援、侦察通讯等保障领域，女性官兵的参与度甚至超过男性。即使是在冲锋陷阵的正面战场，也曾活跃着许多为国奉献的女兵。
第二次世界大战是一场波及61个国家和地区近17亿人口的最大规模战争，直接进入前线作战的女性官兵超乎常人的想像。就以苏联为例，当德军于1941年6月突然对苏联发动进攻后，为了保家卫国，大批苏联青年志愿军前往前线，其中包括不少女性。有专家估计，二战期间共有约80万女性参加苏联红军。
二战中，一种新的作战方式得到最大限度的发挥，那就是狙击战——参战各国都十分重视狙击。
在《女狙击手》中，导演是带着悲悯的目光去表现塞瓦斯托波尔保卫战这场战争，着重突出了柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科的勇敢、突出了战争对于柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科如洗礼般的意义，而轻柔诗意般单单的抹去了战争带给柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科的苦难。
《女狙击手》是蕴育于苏联社会主义时代政治环境之中、展现革命浪漫主义情怀的诗意电影，不过此类电影也已步入了黄昏，《女狙击手》只不过是黄昏之中的一曲挽歌。因为此类电影只能产生于特定的意识形态之中，它忽视甚至蔑视着人性，将革命置于个人的生命之上，讴歌着一种清教徒式的献身精神，散布着不同人群之间的生命矛盾，宣布一种暴力思想。即使如俄罗斯
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