里，看见另一座歌剧院的正面、后台、化妆间、屋顶和地下层。」加尼叶终于有些懂了。
然后他又翻回那张楼梯图，错愕地问：「所以，这不就是我为歌剧院建的那个大楼梯吗？」
「巴黎没有第二段楼梯更适合化装舞会。」莱昂纳尔有些心虚地说，「你为歌剧院设计的大楼梯是最棒的！」
「故事发生在哪里？」
「一座同巴黎歌剧院十分相似的剧院。」
「相似到连柱子的位置都一样？」
「图画得不准确，但是柱子的位置可以参考你的设计，你的设计是最棒的！」
加尼叶知道莱昂纳尔在回避，却没有从那些糟糕的草图里找到更多答案，毕竟上面人物没有名字，场景也只有号码。
艾菲尔把22张换景图按顺序排开，最先问道：「每一场戏之间有多少时间换景？」
「平均5到8分钟就需要换一次景，每次换景的时间很短……甚至比《毛猿》还要短。」
加尼叶说：「那舞台上要先建立固定的框架，楼梯、走廊、屋顶和地下宫殿都依附在上面，再用景片、帷幕和灯光改变样子。」
艾菲尔指了指吊灯和地下湖：「要移动的大件先在工厂试制，在观众眼中必须足够真实，但是又要轻巧到可以用机械操控。」
特斯拉说：「我负责灯光、信号和电动机，让那么沉重的吊灯从顶上猛然落下确实有些危险，我们需要一个可靠的方案。」
加尼叶重新看了一遍：「画得很糟，但顺序十分清楚，连观众什么时候看哪边、什么时候被歌手吸引到楼梯上方都写了出来。」
四年前，他们曾一起规划加勒比海盗主题乐园，让成千上万名游客可以在不同的游玩区域之间自由地流动。
那段经验让他们知道，机器、演员与观众同时行动时，维持演出秩序的问题，比维护某一台大型机械更难、更复杂。
眼前这个计划规模小得多，但空间却更紧张，大量场景必须塞进同一座舞台里，还要让它们按预设的顺序依次出现。
艾菲尔将图纸放回桌上：「你这是想把一座游乐园塞进歌剧院。」
「不止一座。」加尼叶说道，「他还准备把歌剧院本身也塞进去。」
「那你们能不能做到？」莱昂纳尔直接问。
「当然能！」加尼叶先给
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