器的人。
而穆内·叙利用自己的演技，将「派迪」这个老迈、衰朽，对人生与世界都充满了失望的老水手演绎得入木三分。
他就像一根快锈完的钉子，只想早点从木板上折断、脱落，与如煤块般火红、锤头般强硬的「扬克」形成了鲜明的对比。
老观众们松了口气，穆内·叙利用他三十年的舞台功底，成功将这场本该是「扬克」
独角戏的段落有了别样的华彩。
「扬克」当然不肯接受派迪的说法，他暴躁地反驳，语速越来越快，工友们也被他说得越来越兴奋。
到了这里，亨利·克劳斯终于把扬克第一场最重要的一段说了出来—
【可是我，我年轻呀！我身体棒！我跟世道前进！世道，明白我的意思吗！我说的才是那一切的根本。————
炉膛口是地狱吗？当然！要在地狱里工作就得是一条好汉！————使它发热的是我！使它发出吼声的是我！使它转动的是我！
不错，没有我，一切都要停顿。一切都要死亡，懂得我的意思吗？————我是原动力，懂吗？明白我的意思吗？
除此以外，什么都没有了！我是结尾！我是开头！我开动了什么东西，世界就转动了！世道那就是我！————
钢，代表一切！而我就是钢—钢—钢！我就是钢里面的肌肉，钢铁背后的力量！
（他边说边用拳头猛击床铺，所有人都被他鼓动起来，如痴如狂，同样敲起铁床来。
一片震耳欲聋的轰响中，扬克还在咆哮）
奴隶，鬼话！管事的是我们。那些有钱的家伙，他们自以为了不起，他们算个屁！他们不顶事。】
整个舞台都在捶打铁床的敲击声和「扬克」的咆哮声震动，仿佛下一刻，他们就会冲下来，把座位上「不顶事」的有钱人揍一顿。
巴黎的戏剧史上，甚至整个欧洲的戏剧史上，从来没有一出戏具有这么直接的冲击力，也从来没有剧作家让工人这么咆哮！
在这之前，舞台上几乎所有的工人角色不是骂骂咧咧的「勒昂」，就是悲观绝望的「派迪」，至多再加一个义正词严的工会领袖。
没有一个像「扬克」这样，从纯粹的劳动自豪感与原始的生命力，展现出如此强大的精神、磅礴的精神力量。
豪华包厢里的格
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