云南，大理，《去有风的地方》拍摄地！
他住地方是民宿…
没错，沈言已经进组。
这部戏的导演，沈言找了杨阳担任总导演，李莫、田宇、曾庆杰做执行导演。
杨阳还是很有水准的。
《将夜》各种实景、空镜头…丝滑且美丽！
很有美学效果！
很多香港导演就不行了，尤其是朱锐斌…人送外号朱大灯。
作为香港知名导演，朱锐斌的镜头下也出过不少爆剧。
在港台“活动”时有《纵横天下》《武十郎》等剧，辗转内地后也有《青云志》《香蜜沉沉烬如霜》。
其实，在《香蜜》中，有不少动不动就怼着演员脸部怼脸开大，甚至从脚往上头拍的奇怪镜头，不过，杨紫、罗云熙等人在剧中都扛住了镜头…
随着《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》《星落凝成糖》等剧播出后，朱锐斌开始变本加厉。
在《星落凝成糖》开播后，观众肉眼可见地发现，朱锐斌又添了一个“大灯”的爱好。
为了达到氛围感的目的，朱锐斌更是将“大灯”这一工具发扬光大。
《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》《星落凝成糖》中就出没过不少大灯镜头。完全没有氛围感不说，大灯还亮得让人晃眼，毫无观剧体验。
然后，有了大灯加特写，朱锐斌“三大宝”最后一宝就是旋转镜头。
戏称‘滚筒洗衣机’旋转…
旋转镜头+诡异特写+大灯的叠buff式镜头，真的足以将人送走，也丝毫看不出导演想要体现的镜头美学。
甚至有剪辑师吐槽：剪完朱大灯的剧三个月没碰电脑，他有时候是在制造光污染！
很正常的事情——亚视、无线台出身的导演，长期依赖棚拍模式，忽视实景拍摄的视觉效果，导致古装剧外景光影表现不足。这种创作惯性源于港台影视产业早期空间局限，即便进入内地拍摄仍沿用旧模式。
这也导致他们至今遗留着在香港的小规模电视城里高速拍戏的“三点式固定机位”习惯，即能用固定机位拍完就少用运动镜头，能小幅度移动就不展开大动作，除了大场面需要移动组之外尽量少用，这才有了“滚筒洗衣机式拍摄手法”这种后期机械增加的伪运动镜头。
反正沈言不可能找香港导演拍
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