的核心，并非由林思成现编，而是他从古籍中译出来的，谁敢不重视？
不查不知道，一查吓一跳：
《新唐书；礼乐志》：（李隆基）降梨园，作《六么》十八遍（拍），令宫娥习之……
崔令钦著《教坊记》（唐代乐舞论著）：软舞有《绿腰》，花十八者，拍促弦急，翻袖似雪……《东京梦华录》孟元老（宋）：天宁节宴（宋徽宗诞辰），舞旋多以《三台》、《六么花十八》…朱载墒《乐律全书》（明）：《六么花十八》谱亡，余依《唐羯鼓录》残字，以十八律拟其旋宫……《唐音癸签》胡震亨（明）：《花十八》属羽调，十八拍间七易其均……
不止一处文献中记载：《花十八》为《六么》核心，即「破段（舞段）」。
之所以称其「花」，只是因为节奏丰富，曲调多变。之所以是「十八」，因为前后总共十八拍（段）。恰恰好，林思成新编的乐曲的破段，就是十八段。同样的节奏丰富，曲调多变。
而且临走的时候，林思成明确说过：这就是《六么》，虽然只是其中的一部分。
但好多人仍旧半信半疑：如果说这段曲子不是林思成编的，而是他原封不动，原汁原味的从文献中翻译出来的。比林思成只用三天，用「推导性的再创作」的方式改编出来的还要让人惊悚。
但凡是懂的人都明白：「译」比「编」更难。中间隔的不是山，而是银河系。
但问题是，录像看了好几遍，闭著眼睛又听了好几遍，他们却丝毫找不到其中的逻辑原理和依据？也赖《六么》的曲谱太残，残到压根没办法对照。
再看林思成或抄或译的那些资料，更是一个头比两个大：不管是李敬亭、万凤云、任卓，还是肖以南，甚至专业如兰苓、闫志东，压根找不出任何的相关线索。
说直白点：他们没办法判断，最后的这支曲子和林思成查过，抄过的那些资料和文献，以及翻译的那些谱字，之间是什么样的联系关系。
几个人头对头，研究了好久，但然并卵：不但没弄明白，反而更迷茫了。
赵光华坐在旁边干著急：不是……你们问我呀？
我虽然不是专业的编导，虽然只是个弹琴的，但好歹也是专家，就这么没存在感吗？
正急的抓耳挠腮，
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