而绝无仅有的口语实验，也是唯一一首华语歌曲，是王靖雯最直接的表态之一：“我缺乏耐性，没什么事能让我满意……我讨厌当明星，却希望引人注意，”她在沉重的贝斯线上喃喃自语。
这些歌曲由窦唯编曲，他是王靖雯当时的男友，这些歌曲充满了不安，与她与BJ摇滚圈越来越频繁的接触以及她向国语市场转移相吻合。
这些主题在王靖雯为Cinepoly发行的最后一张专辑《浮躁》中占据了重要地位，这张专辑于1996年发行，最好的翻译是“不安”或“冲动”。在这张专辑中，她丝毫不向主流口味妥协，比她职业生涯中的任何一张专辑都更有创造力。
为了《浮躁》，她不再与她经常合作的香港音乐人合作，而是请窦唯和另一位BJ摇滚音乐人张亚东来编曲。尽管没有参与这张唱片的制作，她的长期制作人梁荣骏还是促成了她与CocteauTwins之间的合作关系，后者在听到她对他们作品忠实的演绎后对合作产生了兴趣。
CocteauTwins贡献了两首原创歌曲，这些歌曲位于他们作品中较为飘渺的一端。虽然这些歌曲仍然完全属于他们的风格——绚丽的《分裂》漂浮在温柔的合成器和细腻的啼鸣之上，而幽怨的《扫兴》则在阴暗的吉他声中摇摆，但王靖雯让它们变成了自己的东西。她更清晰的发音为这个以隐晦歌词著称的乐队增添了实质性的意义。
王靖雯创作了专辑中的其他歌曲，她经常大量借鉴苏格兰乐队的风格。在《哪儿》中，她用不连贯的音节哼唱、咕咕、咿咿呀呀，她的声音是一种非凡的乐器，在动荡中赋予了每一个音符欢乐。
然而，《浮躁》并不仅仅是对CocteauTwins的简单模仿，专辑制作人将音乐浸润在BJ新兴摇滚场景的声音中。窦唯将十年来的音乐风格浓缩到了开场曲的微型世界中，歌曲从闪烁的吉他转换到锐利、探索性的缓拍（Downtempo）合成声。
张亚东在同名曲中轻松的制作是对王靖雯对叮当流行的短暂迷恋的甜蜜回应。她的声音在欢快的呼喊和忐忑的低吟之间跳跃，将整首歌曲撕裂，直到它溶解成电子泡沫。
不仅仅是那些外来的影响让
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