代入感，深深沉浸进去。
虽然这是哥哥视角，但其实，和父亲视角也没什么区别。
肯尼马上回忆起了大女儿已经过去的叛逆期，以及小女儿正在进入的叛逆期。
讲真的，十分叫人头疼。
真实的美国并不像对外宣传的那样，父母完全不管子女，给他们自由，一到18岁就放他们独立生活。
其实只有底层人这么干，原因也不是文化，而是真的没有能力去托底。
在全美国的任何一个地方，只要家庭能在中产线里的，子女管教历来是大事，也是难题。
但凡有一点点能力，谁会愿意让女儿去飞叶子、滥交、早孕、混社会呢？
像是这种思想传统的中部州，白人家庭更是不可能不管子女。
但是，管不好才是大概率事件。
《飓风营救》的切入角非常精妙，对于中年人特别友好而这部分人其实并不是动作片的主要受众。
前世《飓风营救》能大爆，正是因为它争取到了足够多的非核心受众。
现在，方星河又将基本盘继续扩大了。
他的脸能够吸引女观众入场，而他的「慢节奏剪辑」，又能保证女观众的观影感受。
情况因此变得愈发奇妙。
……
「哇哇哇哇哇！」
肯尼的两个女儿搂在一起，对著方星河那张脸小声尖叫。
「他太帅了！」
这是宙斯从阴影里抬起头的那一幕。
其实之前也帅，但不够有氛围。
现在，黑帮绑架犯挂了宙斯的电话，拒绝了他的「友好协商」，宙斯慢慢抬起半垂的头，将整张脸暴露在打光中，气质彻底改变。
处理这个镜头时，方星河非常巧妙的没有让宙斯直视镜头。
尽管直视镜头更利于耍帅，可他选择了克制。
——眼睛不看镜头，而是越镜头看墙，展示冰冷而不展示愤怒。
镜头很快转向墙面，墙上挂著一块巨大的人物板，板上钉著很多已经被打了红叉的目标照片，和各种不明觉厉的数据与导图。
结合前面的台词，宙斯杀手的身份昭然若揭。
影片进行到第25分钟，观众的期待值攀升至巅峰。
……
再后面，惊呼声此起彼伏。
从宙斯追击司机的那一幕开始，方星河正式展现出了这部动作片的独特之处。
不对，更确切的形容是，
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