他的动作电影，无论是魔女还是疾速追杀，最重要的都是情绪。
甚至可以夸张的说，江氏动作电影是先有情绪再有动作。
我们看魔女，是情绪被反复打压，然后通过极致的暴力动作来释放情绪。
魔女的动作和镜头设计，完全是为了情绪服务。
看这部电影，你甚至完全不需要了解剧情，只看打斗就能感受到情绪，感受到其中的暴力美学和电影艺术；
同样的，我们看疾速追杀，就是极致的装逼和爽快。
看这部电影，我脑海里反复回响著一句话—男人至死是少年。
很多男人走在路上，看到垂落的树枝就想要跳起来摸一下，或者时不时来个虚假的运球动作，模拟投篮。
又或者看到一个木棍，就忍不住捡起来挥舞几下。
连伟仁都有一根木棍，一直带在身边。
这就是刻在我们基因里的原始快乐，简单而纯粹。
只是我们才华有限，无法将这种情绪和快乐通过电影的形式展现出来。
但江一锋可以，甚至在疾速追杀系列理做到了极致！
电影里所有的动作打斗和枪战追逐，都是为了装逼为了耍帅。
为了放大这种情绪，江总甚至还亲自配上了各种BGM。
他真的做到了「人生在世，装逼二字」。
有人说疾速追杀看起来有点抽象，原因就在于此。
男人的快乐本就是简单和幼稚的，偶尔抽象一下，其实能放大这种快乐。
毕竟华国男人身上的责任感太重，我们被太多条条框框束缚了，有时候都羞于追求快乐。
这其实是不对的。
现在大家的生活压力都很大，就应该去电影院看看疾速追杀，彻底的快乐一下，释放全部的压力。
感谢江导带给我的快乐！」
韩韩的这篇分析得到了很多人的认可，他精准的分析了疾速追杀系列的内核，确实是抽象简单的爽感和快乐。
所以疾速追杀在嘿人群体很受欢迎，第一部被大量嘿人追捧。
至于韩韩提到江一锋的「动作情绪」和开宗立派，也引起了广泛热议。
网友们更愿意称之为「情绪流动作」，并认可江一锋确实在动作电影上做出了创新。
这种说法，在国外也有不少人支持。
电影开始上映之后，大家对于疾速追杀2的讨论更为热烈。
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