电影更大胆的地方，便是酒厂被收购的过程。
所谓的国退民进，其实是充实了少数人的钱包，工人由工厂的主人变成了资本的奴隶。
上世纪那批富豪的原罪，都在电影里以包袱的形式给抖落了出来。
但全片最大的讽刺，还是舒山的牺牲。
一个农民付出了生命的牺牲，最终换来了女儿成为城里的普通人。
这其实是用艺术化的夸张手法，概括了很多家庭在时代浪潮中的变化。
大家仔细想一想，在农村里，老一辈有的辛苦种地，有的外出打工，新一辈也因为教育资源的差距，大部分都进厂打工。
如此两代人的拼搏，最终托举新一代从村里人变成城里人。
这种现象是不是特别普遍和广泛？
你看懂了这些，才真正看懂了《你好董丽丽》这部电影。
都说贾屏凹擅长拍小镇故事和底层人，其实江一锋才是最会拍这些的。
他把一切都藏在了喜剧包袱和父爱故事里。
从老男孩的杀马特，再到重返20岁的底层老人，再到你好董丽丽的普通人，故事和情感是一脉相承的。
甚至在你好董丽丽这部电影里，还升华了格局。
我第一次去电影院看这部电影时，是先笑后哭，悲喜交加；
第二次看电影我知道结局，以上帝视角观看，更多是不停的惊叹，原来电影里有这么多细节，比如董丽丽的择偶观，舒杉的年龄，舒小小的肥胖等等，都是江导提前安排好的。
第三次、第四次、第五次————到后面看这部电影，我是越看心里越悲凉。
舒山那一辈付出还有机会改变命运，到舒小小这一辈难度就变大了。
在九十天的时间里，舒小小想尽了各种办法，想要改变自己的命运，但却全都失败了。
观众看到的都是笑料，电影院的笑声此起彼伏。
但这些笑料和笑声中，都是舒小小的挣扎与无奈。
她失败了。
那再到下一代呢？还有多少机会改变命运？
没人能给我们答案，江一锋也不行。
唯一值得慰藉的是，《你好董丽丽》还是一出喜剧，大部分人看完这部电影，都能够笑得很大声，看哭的人也更懂得珍惜身边人。
至少现在，我们过得还不算很糟。」
「嘴角微扬」的影评被猫眼置顶了
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