说几乎就没有对影视行业的管理。
这样一来，他们能够拍摄的内容就比东非要多的多，虽然可能造成鱼龙混杂的情况，但是这有利于影视市场的打开，毕竟只有内容更加丰富，才能更加满足市场的需求。
而东非放开市场，也不过是1910年以后的事，而且市场开放后，东非政府同样对影视行业发展有监管作用，所以东非影视行业在发展的同时，头上天然带着紧箍咒。
这就对东非影视行业的从业者提出了更高的要求，所以国际交往有利于激发他们的创作灵感，当然，这样也有利于内容上的抄袭，不过这是细枝末节的问题。
除此外，蒙巴萨对外交流的便利性，也能让他接触到一些新的技术，尤其是和德国，奥匈帝国的交流，对于蒙巴萨影视行业发展起到了巨大作用。
德国是第二次工业的革命的中心，而反映在影视行业上同样如此，前世第三帝国就利用电影，纪录片等方式，进行政治宣传，并且取得了相当不俗的效果，就比如德军留下来了大量的音影资料，展现了当时德国军人的风貌。
而奥匈帝国作为列强之一，再怎么说也有一两把刷子，在一定程度上来说，奥匈帝国可以说是德意志三个大国里最有文化底蕴的素养的。当然，奥匈帝国和东非一样，并非是纯粹的德意志国家。
奥匈帝国的在传统文学，音乐，艺术领域的成就是要超过德国，更是远超东非的，这使得奥匈帝国在艺术创作上拥有更加深厚和肥沃的土壤。
而这也是东非所最缺乏的，具体表现就是在一战前，东非政府每年都要组织本国的文艺创作者到维也纳交流学习。
毕竟，东非本国的历史和文化底蕴过于薄弱，再往前推，东非总不可能去拍摄一些东非殖民时代抓捕和屠戮黑奴的影视作品，或者创作相关的文学和音乐产品。
目前，东非在影视创作上比较倾向于拍摄德意志传统历史题材，附加一些远东帝国的历史文化题材，而毫无疑问，这两者的素材都来自德国，奥地利和远东帝国三个国家。
当然，东非本土影视素材也不是没有，尤其是科幻题材在东非大行其道，这一点就和前世美国，苏联差不多，东非和这两个国家的共同点就是历史相对匮乏，苏联的情
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