牌同时举了起来。
终于有人可以打破日本财团出手即胜利的现状了吗？
在后台看热闹的诺曼德馆长和他的好友高德曼教授同时笑出声来。
由于普罗旺斯艺术未来之争的看点、由于‘相思鸟’的故事、还由于马雷查尔的‘良苦用心’，佐伊的作品成为了意向收集期内争抢最激烈的一个。
虽然起售价并不高，但争抢方多，卖出什么价格还真的不一定，所以这场拍卖会的后台聚集了一批来看热闹的权威人士。
“有意思，资本和资本的对抗开始了不知道这三方哪个能赢。”高德曼教授一副看热闹的样子。
这三个实力买家终于‘对线’上了。
这么精彩的拍卖会，在巴黎都不多见。
诺曼德馆长表现的比高德曼教授还兴奋，他双手抱胸，看的津津有味：
“你以为只有这三方？今天精彩的地方远不止于此呢。”
高德曼教授才来普罗旺斯，缺失了许多知识：
“还有其他隐藏实力买家？”
诺曼德没有直接回答这个问题，而是笑着问：
“你觉得最终会有多少轮加价？”
起售价和最终成交价的差额、加价轮数等数据都可以代表一个藏品的受欢迎程度。
高德曼教授看了看此时场上的激烈样子，又回忆了一下其他拍卖会的情况，最终评估作品的价值后说道：
“你们这里的规矩一轮只能加3000法郎，又给这个作品估了20000法郎这么低的起售价.我估计要叫40多轮。”
由于普罗旺斯的地方特色，这里非常容易出现加价大战。
诺曼德馆长在场地里找到了他想找的人，观察了一下那人的状态后，笑着说：
“我估计这个作品可能会掀起一股加价狂潮。”
二十几分钟后，佐伊的作品已经完成了三十六轮叫价，成交价来到了12万8千法郎。
场上的竞争者只剩下五六位了。
在1987年的普罗旺斯艺术市场上，只有国际级艺术家制作的作品售价能达到80万法郎以上。
本土名家创作的作品成交价普遍在10万-80万区间，而大部分集中在25万法郎以下的这个范围里。
佐伊的人气确实很高，但市场上对她这个作品的估价在15-18万法郎区间，这是非常高的估价了.此前佐
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