放映会结束了，但《红高粱》掀起的风暴，才刚刚开始。
观众们走出卢米埃尔大厅的时候，很多人都还沉浸在刚才那股强大的情绪冲击里，久久不能平复。
“我的天，那是什么电影？”
“太疯狂了！那红色，那音乐，简直要了我的命！”
“我从来没看过这样的中国电影，不，我从来没看过这样的电影！”
尽管观众的反应如此热烈，但以克劳斯为首的“学院派”评委，在走出影厅时，依然保持着沉默。
面对蜂拥而至的记者，克劳斯只是面无表情地摆了摆手，一言不发地钻进了评委会的专车。
他的态度，让金棕榈的最终归属，依旧扑朔迷离。
第二天，戛纳所有的报刊亭，都成了《红高粱》的战场。
各大报纸的影评版块，出现了前所未有的严重分化。
以《电影手册》为代表的那些昨天还在追捧《静寂之刃》的先锋派媒体，今天，集体倒戈了。
《电影手册》的主编皮埃尔·杜邦，甚至亲自撰写了一篇评论，标题是——《一场色彩的革命，一次生命力的胜利》。
他在文章里写道：“我们习惯了用冷静的镜头去解构东方，却忘记了东方本身，也拥有火山喷发般的力量。
《红高粱》用最野蛮、最直接的方式，提醒了我们这一点。它不优美，但它壮丽。
它不克制，但它真诚。它用那片燃烧的红色，宣告了一种全新美学的诞生。”
这篇文章，几乎是对他自己昨天言论的公开打脸。
但没有人嘲笑他，因为所有看过电影的人，都理解他这种一百八十度的转变。
然而，另一部分由学院派控制的传统媒体，则发出了不同的声音。
他们引用了一位“不愿意透露姓名的评委会成员”（所有人都知道是克劳斯）的意见，称影片“情感过剩，缺乏艺术的克制与思考的深度”，并再次将KurosawaKenji的《静寂之刃》捧为更具有“大师相”和“永恒价值”的作品。
一时间，舆论场上，两派观点吵得不可开交。
《红高粱》的支持者和反对者，在报纸上，在咖啡馆里，在电影宫的走廊上，展开了激烈的辩论。
面对这种局面，张红旗没有选择去游说评委，或者发动媒体去攻击克劳斯。
他反其道而行之，宣布要召开一场“《红高粱》技术
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