“西尔维娅，在这幅画作上，的确能看出一点毕加索玫瑰时期的特点，就是那些看上去暖洋洋的、异常娇嫩的玫瑰红色”
“正是这一抹娇嫩的玫瑰红色，让毕加索跳出了蓝色时期的空洞和沉重，也让他在艺术上前进了一大步”
“同样在这幅画作上，我们也能看到一些立体主义的影子，看上去有点像毕加索转折时期的作品”
“这个转折时期，指的就是毕加索从玫瑰时期向立体主义过渡的时期，时间大约为三年左右”
“正是在这个转折时期，毕加索创作出了那幅立体主义的开山之作，《亚威农的少女》”
“但是，你们或许忽视了一点，在转折时期的毕加索，更注重表现形体，而不是表现色彩”
“这幅画虽然有一些毕加索的特点，却忽视了这点，它更多以野兽派的手法来表现色彩，对形体却不够重视，……”
萧然站在这幅疑似毕加索作品前，指着这幅油画所表现出的特点，侃侃而谈，说的头头是道。
就在他进行鉴定的同时，伊莲也走上前来，仔细欣赏这幅油画。
起初她也以为，这很可能是一幅毕加索的作品，价值不菲。
经过萧然的提醒，她才发现这幅油画存在的问题，很快就改变了看法。
站在稍后一点位置的霉霉她们，都听得点头不已，但更多都是凑热闹。
是否真的听懂了，只有她们自己知道。
对这幅油画寄予厚望的西尔维娅和加西亚他们，自然是越听越失望。
没一会功夫，萧然已分析完这幅油画，并给出了肯定的鉴定结论。
这并非毕加索的作品，而是上世纪二三十年代另外一位画家的作品。
那时候的毕加索，已声名大噪，成为大名鼎鼎的艺术大师，也是立体主义和超现实主义的最著名代表画家。
不知出于什么目的，这位不知名画家模仿毕加索转折时期的画风，创作了这幅画作。
但在不经意间，他却忽视了色彩和形体之间的关系，将自己在艺术上的喜好表现了出来。
这名画家似乎更偏爱色彩对比强烈、给人以巨大视觉冲击的野兽派画风。
而不是毕加索在转折时期、更注重表现形体的画风。
这位画家的一个小纰漏，恰恰成为这幅油画最大的一个破绽，自然逃不过萧然
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