想，这就像游人进入一处名胜后，总想往深处走，去探寻更幽雅的风光那种心态一样。
这幅八大山人的松石草堂图，已达到出神入化的程度，八大山人不再追求画面的写实，而只以自己奔放的思绪用大写意的手法展示山川的雄浑绚丽。
鉴藏印：齐云山庄斋馆书画珍藏印、福观居士过眼
宋青云看过之后，摘下手套，微微点点头，“八大笔下的山水画作绝非简单的风景写生，勾画之粗，运墨之啬，画幅中难识真山水，只见一片皴擦墨迹，正是假借山水来表现内心的期望与依恋：怪石朽木，曲径柴扉，奇峰烟岚，赏画者每每惊其异的同时，真正感悟到的是人心与自然灵犀相同的一片诗情画意，即一切景语皆情语。”
“这确实是八大山人的手笔，没想到，居然是一幅真迹！”说完话，宋青云扭头看向陈阳，“说说！”
朱耷明宁王朱权后裔，这幅画完全体现出了，随画者心志漂泊而漂泊、宁静而宁静、苍凉而苍凉、寂寞而寂寞、绮丽而绮丽。画中的陡峰、松树它们被想象和创造重新构筑，被灵感和性情再度演绎，成为画家心中的山水，同时在悬崖峭壁下一棵松树生机盎然，远处几处茅草屋的出现，都代表了朱耷心中那份对大明王朝的渴望。
陈阳伸手指着画面，“在山石的皴擦上，他则师法元倪云林之渴笔，干笔涂抹，以求苍茫之韵。在树的画法上八大沿袭明董其昌的浓墨重点法，以求画面干湿平衡。”
苍中带润，燥中有湿，从而产生了一种苍辣高古、空明朗润的新境界，这完全得力于他对笔墨的高超驾驭。在树的画法上，八大初习明董其昌的浓墨重点法，以求秀润雅逸。八大山人独创之法，追求狂野、粗怪之趣，独具一格。
“没有问题，确实是八大山人的真迹！”陈阳说着话，看了一眼宋青云，又瞟了一眼老者，怎么会拿来一幅真迹？
宋青云也看向了陈阳，八大山人的画在当下可是非常值钱，尤其是去年在加德拍卖了一幅八大山人的鸟石牡丹图，那可是拍卖出去了上百万，这老家伙现在拿这么一幅真迹来.....
八大山人清鸟石牡丹图立轴
想到这里，陈阳又低头将画看了一遍，在后世的时候，八大山人的山
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