，磨得非常圆润。特别是其通体或局部呈现的或深或浅的色沁、皮壳，看起来很自然、很老旧，与古玉相差无几。
造型上，老提油玉器的外形设计主要以提油器为模型，通过艺术手法和技巧加工而成，线条简洁、流畅自然，形体匀称、比例协调，充满典雅、柔美、清秀、质朴等元素；纹饰上主要在玉器表面刻制的图案和图像，包括动物图案、植物图案、人物图案、几何图案以及抽象图案等，这些图案具有独特的审美价值和艺术表现力，既表达了玉器的功能需求，又体现了人们对自然、生命和美好生活的向往和追求。
老提油玉器的颜色通常比较鲜明夺目，与玉料本身融合自然，其内部晶体结构没有被严重破坏，最终的成品油润可人，手感细腻，比真古玉的手感更加细腻。
“很多人认为，虹光草提油只有黑色沁，那便是大错特错了，在宋元时期，使用朱砂瑙砂与虹光草搅拌在一起，可以烘培出更加温和的猪肝色，红处浅薄深处黝黑，犹如猪肝一般，在宋元时期一时风头无两，成为主流。”
朱砂搅拌虹光草效果
陈阳一边跟三人说着，边海春在一旁微微点头，一边点头，还皱着眉头，陈阳这本事是杜明德教的？杜明德什么时候，本事这么厉害了！
“和田籽料哈桑，一般都会有皮色，这是经过漫长时间形成的，”陈阳手里拿着玉羊说着，同时看了一眼柱子和秦浩峰，“你们俩记好了，现在我们看，和田籽料的皮色越好，它价值越高；但是在古代，工匠上在加工的时候，都是去掉的，一直到清乾隆之后，带有皮色的作品才多了起来。”
“而这件玉羊，本身就有皮色，提油时工匠并没有涉及其他部位，只是将这皮色加强，因为皮色加强了，所以看起来就更费劲了，即便确定了是宋玉，也不会往老提油上去想，会误导人们，这皮色就是如此！”
“最关键的一点，听好了，这可是重点！”陈阳将玉羊放在桌面上，笑呵呵看着几人。
“因为故宫博物馆里有一件玉鸭，是南宋的，也是一件老提油，我亲眼看过！”
南宋黄玉鸭，玉鸭的局部颜色，可能是巧妙利用天然呈色再进行人工染色而成