十五圆通册》藏于湾湾故宫博物院。
吴彬的画风，的确脱俗，就像山间清泉，与尘世喧嚣隔绝，自成一派。他笔下的人物，尤其是白描佛像，常以夸张变形的手法，勾勒出奇特而充满灵性的形象。那变形并非扭曲，而是一种充满张力的表达，仿佛要挣脱画布的束缚，直达观者内心。
他自创的水法山樵，更是前无古人，笔墨淋漓间，山川草木仿佛有了生命，呼吸吐纳，蕴藏着无限生机。这样的画风，自然极受赞誉，后世之人对其评价极高，认为他的画风独特，可与元代大家赵孟頫比肩，甚至能与明代怪才丁云鹏相颉颃。然而，造化弄人，或许是时运不济，或许是性格使然，吴彬的名气始终未能如陈洪绶等人那般响亮，这多少令人感到惋惜。
历史上，唐代画圣吴道子名声斐然，其画作穷尽丹青之妙，令人叹为观止。而吴彬，也被誉为“画仙”，其画技之精湛，毫不逊色于吴道子。只可惜，他的名气不显，不为大众所知，如同深山中的宝玉，蒙尘多年，未能绽放出应有的光彩。吴彬的画作，奇特性与独创性兼具，山水、佛像人物，皆是他擅长的题材。他笔下的山水，并非简单的临摹自然，而是融入了自己的理解和感悟，以奇特的造型和夸张的笔触，展现出山川的雄浑壮阔和草木的生机勃勃。
他笔下的人物，更是别具一格，尤其是佛像，往往以奇特的形状和夸张的变形，呈现出一种超凡脱俗的神圣感。这种与众不同的画风，一眼就能辨识出来，让人过目难忘。
其夸张变形的白描人物，以及自立门户的水法山樵，一直以来都备受赞誉，后世画评家一致认为，他的画风独特，足以与赵孟頫匹敌，甚至可以与丁云鹏相抗衡。他最著名的作品，莫过于山水和佛教人物画，这些画作，也构成了他传世作品的主体。
吴彬的画风，在当时可谓前卫，无论山水还是人物，都以极具个性的造型，打破传统窠臼，以全新的方式进行诠释。他的作品传世稀少，弥足珍贵，其中入清内府并著录于《石渠宝笈》、《秘殿珠林》的作品共计十八件。
而在这十八件作品中，只有眼前这幅《十八应真图》得到了乾隆皇帝的亲笔题诗，堪称宝笈中的珍宝，足见其珍贵
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