证实了石野亚桥对那个正字的理解，家信随意一些，也无妨！
“属少人便”四字，笔势略快，笔画间有细微的牵丝，那是草书的特征，但又不失法度。
孙过庭《书谱》的影响在这里清晰可见，但蔡襄将其融入了自己的风格，不像孙过庭那样锋芒毕露，而是多了几分内敛。牵丝细若发丝，若有若无，但又连绵不断，像是春天里的柳絮，随风飘荡。
“不得驰书上问，唯深瞻想”——这几行字写得尤为精彩，堪称蔡襄的经典，笔势连绵，气脉贯通，情绪随着文字流淌。
石野亚桥都不由微微拍了一下桌子，口中称赞不断。
蔡襄在信中表达了对友人的思念，书法也相应变得流畅而深情。那种情感的真挚，透过笔墨传递出来，近千年后依然能让人感受到。
“日来气候阴晴不齐，计安适否，贵属亦平宁。”——这是关心对方身体的话语，字迹也变得更加温和圆润，像是写的时候面带关切。
尤其是“安适”二字，笔画柔和，墨色清淡，像是在轻声细语地问候。
“襄举室吉安，去冬大寒，出入感冒。”——这几行字的笔势略快，像是在叙述家常，墨色也略淡了些，显示出书写时的自然随意。
但即便是在这种状态下，笔画依然稳健，结构依然严谨，没有一丝懈怠。这就是大家风范——不刻意，不造作，随心所欲而不逾矩。
石野亚桥足足看了一个多小时，将每个字都看完了，嘴角浮起一丝笑意。
他研究蔡襄多年，对蔡襄的性格很了解。蔡襄为人敦厚，待人诚恳，书法如其人，敦厚中见灵秀，诚恳中见洒脱。
这幅手札，从内容到书法，都完美地体现了蔡襄的为人，他放下放大镜，闭上眼睛，深深地吸了一口气。