质融为一体，一看就是历经千年的老物。
骆驼为站立状，姿态安详。它的下面，有一个呈“亚”字形的片状玉托底座，与骆驼是一体雕成的，这在唐代玉器中极为罕见。
唐代，玉骆驼
陈阳轻轻捧起玉骆驼，仔细端详。
骆驼微微昂首，双目略小，却炯炯有神。它的口微张，露出一点点舌尖，像是刚刚饮完水，正在回味。两只小耳朵贴在头上，乖巧可爱。头部的鬃毛自后朝前聚拢，线条流畅，每一根都清晰可辨。
陈阳的手指轻轻滑过那些鬃毛，感受着唐代工匠精湛的雕工。
骆驼的四肢修长，线条优美。四肢及胸腹之间，采用了透雕工艺，使得骆驼看起来更加灵动。四肢的骨骼结构非常形象，肌肉的起伏，关节的转折，都表现得恰到好处。
驼背上有双峰，呈尖状，略矮，分别倒向左右两侧。那姿态，极富真实感，仿佛能让人看到沙漠中的骆驼，在长途跋涉后，双峰微微倾斜的样子。
骆驼的胸腹向两侧阔出，显得颇为壮实。这是唐代玉雕的典型风格——不求纤细，但求气韵。
陈阳的目光继续下移。
骆驼的长尾下垂，轻轻甩贴于右后肢。尾巴与后肢之间，也施以透雕，使得整件作品更加灵动，仿佛一阵风吹过，那尾巴就会轻轻摆动。
最让陈阳惊叹的，是这件玉骆驼的沁色。
骆驼的右耳、身体右侧、右侧两肢以及尾部，有大面积的黄沁。那沁色黄中带红，红中透褐，深浅不一，层次分明。更奇妙的是，那黄沁中还带着细密的丝状纹理，就像是骆驼本身的棕黄色毛发。
细节
唐代的工匠，巧妙地利用了这些沁色，将它们变成了骆驼身上的毛发。这种匠心，这种巧思，简直令人叹为观止。
陈阳把玉骆驼翻过来，看它的底部。
底部的玉托底座上，刻着几个字。字迹已经有些模糊，但依稀可辨——“开元二年，内府制”。
开元二年。
那是唐玄宗李隆基的年号，公元714年。