，当然对华夏的这些文物，汉斯几乎成痴迷状态。
汉斯心中总有一种莫名的愤懑，他觉得这些华夏学者们,就像是守着金山银山却不知道挖掘的愚者。他认为，这么好的东西，华夏人为什么不好好研究，不好好延续下去，这简直就是对艺术的不尊重，是对自己国家历史的不认可。
在汉斯看来，华夏人对自己的文物缺乏应有的敬畏和深度理解，总是浮于表面，没有西方学者那种严谨的研究态度。他甚至觉得，如果这些珍贵的文物继续留在华夏，可能永远都得不到应有的学术价值体现。
这种想法在汉斯心中根深蒂固，几乎成了他的一种偏见。
但汉斯并不怎么出国交流，他并不知道，现在的华夏，有耿老这样老一辈的人，也有陈阳这样的年轻人，他们正在为自己的国家争取着国家艺术地位。
在安德森的热情引路下，陈阳的目光落在了一只静置于展厅中央的玻璃罩内、通体散发温润光泽的明代内府梅瓶上。
这尊梅瓶身形颀长，高约莫三十四厘米，瓶底圈足径不过十四五厘米，却自有一种玲珑秀雅的气韵。
细观其形制，瓶口微微破损，外翻的唇边厚如凝脂，短颈线条流畅，诉说着岁月流转的故事。丰肩敛腹的设计勾勒出柔和的曲线，瓶腹饱满却不臃肿，于静谧中透着灵动之美。
往下看去，瓶底向外撇出，圈足矮浅，边缘隐约可见一抹暗红——那是火石红痕，如同凝固的历史印记，无声地证明着它的年代久远。瓶底气孔处露出的沙底，未经任何釉饰，更添几分古朴自然的韵味。
目光由外及内，陈阳注意到胎体自上而下渐次增厚，触感细腻如绸缎，粉状的质地在灯光下泛着柔和的光泽，叫人忍不住想伸手轻抚。
最引人注目的是肩部那两字醒目的青花楷款，“内府”二字笔划均匀有力，圆润饱满，像是饱经沧桑的老者，依旧保持着当年的端庄与威严。
此瓶通体施以白釉，釉层肥厚欲滴，在灯光照射下，更显温润如玉。尤其妙的是，局部堆釉之处，白中隐隐透出一抹淡青，如同山峦间薄雾缭绕，增添了一丝朦胧之美，令人观之忘俗。
明永乐内府梅瓶
陈阳认真的隔着玻璃柜子看着，目光如炬。他的眼神专注而深
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