博士。其实这种旧秩序的崩溃，正一点点地发生在法国，还有其他欧洲国家当中。
旧的伦理观念、家庭结构、社会规范，都在新的经济关系和阶级力量的冲击下松动、瓦解。
我只不过是将这些散落的‘火药’收集起来，装进了一个叫做《雷雨》的匣子里而已。”
卡尔和弗里德里希听到这个比喻，都露出了赞赏的神情。
卡尔点了点头：“‘散落的火药’？这个比喻很形象，也很准确。它抓住了变革的普遍性和爆发力。”
接着，他提出了一个更具体的问题：“《雷雨》总体上是一出现实主义戏剧，对社会的剖析非常深刻。
但它的结尾，似乎还有强烈的宿命感？比如那些巧合。你为什么要安排这样的结尾？”
莱昂纳尔沉吟了一下才回答：“我想，这可能源于我对个体在巨大的社会面前感到的渺小与无力。
矛盾是悲剧的根本动力，是‘必然’。但具体到每个个体身上，悲剧该如何呈现，往往夹杂着许多偶然。
‘必然’要通过‘偶然’为自己开辟道路。这种偶然性，有时会给人一种‘命运弄人’的错觉。
我想保留这种复杂性，不希望观众看戏的时候，对悲剧的体验用太过于单一。”
卡尔认真地听着，缓缓点了点头，没有立刻评价。
这时，弗里德里希提起了刚才与莱昂纳尔的谈话。
卡尔也饶有兴趣地看向莱昂纳尔：“那么，索雷尔先生，你还准备回到法国，去接受那个审判吗？”
莱昂纳尔深吸一口气，坦然回答：“是的，我仍然认为我应该回去面对审判。即使知道可能会遭遇不公，甚至流放。
但有一个重要的前提——我不希望自己仅仅是一场政治阴谋的棋子，我的受审不应是为了成全某些派别的野心。
如果我的勇气和坚持，最终只是成为他人权力斗争的燃料，那将毫无价值。
我需要确保这场审判是关于我作品和言论的论争，而不是一场预设结局的政治表演。”
卡尔和弗里德里希交换了一个眼神，都微微点了点头。
卡尔开口道：“我们赞同你的看法，不被利用，本身就是一种斗争！”
这次对谈又持续了一段时间，直到窗外的天色开始暗沉下来。
莱昂纳尔意识到时间不早，不
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