影宫殿、歌剧院屋顶、大楼梯、墓园、舞台上的舞台……
全剧只分上下两幕，上下幕之间保留一次休息，幕内不再落下大幕等待工人慢慢搬运，只以灯光明暗作为换景提示。
整部戏一共有22次布景变换，扣除幕间休息以后，平均每5到8分钟，舞台上的景片、吊景或车台便要随著灯光变化一次。
《毛猿》同样取消了传统的幕间休息，只用一个个「场」快速推进，但是布景相对简单，远不如《歌剧院魅影》复杂、宏大。
《歌剧院魅影》的场景切换不能处理得有任何草率之处。
观众刚看完数十人的排练，几分钟以后便要进入化妆室；镜子打开，舞台随即就要向地下延伸；两个人乘船穿过黑暗水面以后，又会被带上屋顶，看见巴黎夜色和远处的街灯……
每一处都不能只是换一块画布！
地下湖需要船、烛火和流动的水面，屋顶必须有足够的高度和纵深，化装舞会要让数十名演员同时出现在大楼梯上……
更麻烦的是吊灯——那盏灯要从高处坠下，让全场相信灾难已经发生，却不能砸中任何人。
坠落以后，舞台还要在混乱中继续推进剧情，不可能让几十名工人出来收拾半个小时。
莱昂纳尔在纸张右栏写下「看起来危险」和「实际不危险」，又在后面重重画了两道线。
他知道观众应该看见什么，却不知道这些机关应该怎样设计和制作，这些事情只能交给懂得建筑和机械的专家。
所以，他需要先把每个场景的效果画出来，于是换了一张纸，开始画化妆间。
不过他的画技依旧捉急，镜子被他画成了一个长方形，女歌手是一只穿裙子的圆圈，魅影则像一根戴著帽子的木棍。
为了说明镜子可以打开，他在旁边补画了三条方向不同的箭头，结果整幅画看起来更像一个捕鼠器抓住了两只老鼠。
苏菲走进书房时，莱昂纳尔正在画地下湖。
她看了看标题，又拿起刚画完的化妆间看了一会儿，好奇地问：「这是你的新戏？《歌剧魅影》？讲加尼叶宫的故事？」
莱昂纳尔点点头：「是的，一出发生在巴黎歌剧院里的关于一出新歌剧的新歌剧！这些场景的搭建都需要加尼叶先生的参与。」
苏菲捋了好一会儿才
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