出来，整理一下思路。然后，正色给沈乐下指示：「这样，你先做好拍照和记录工作。什么？已经做过了？这种程度的根本不够！重做！」
一叠表单当场拍到了沈乐脑门上。沈乐在教授的指点下，一个口令，一个动作：「拍照！整体照片，各个面的照片，各个面的高精度照片！不但每个面都要拍，每个细节也都要拍！
外形，纹饰，残损、酥粉部位的细节情况，全部要仔仔细细拍下来！差一点点，以后有得你哭的！」
沈乐老老实实，低头干活。他也知道老师说得对，也知道这种记录，在修复过程中非常重要：
想当年，他修复玩偶柜的时候，修复兰妆的时候，都是把卷曲、起翘、脱皮的漆皮，仔仔细细拍下来，不放过任何一个细节。
拍完了，回头修复的时候，才能一块一块拼回原位，不至于荒腔走板，把靴子戴到头上，把帽子穿到脚上—
拍照，做记录，填表格，画图。按照文物修复前期准备的要求，做好文字记录，建立器物修复档案；
根据原件尺寸，运用绘图软体绘制1：1的线图和三视图，在绘制完成的线图上，将与原件相对应的漆膜进行编号————
光是这一项工作，沈乐就干了足足三天，这还是拜漆器完整，没有碎成十七八块所赐。
刚刚搞定记录，献上去给蒋教授检查过，下一个指示就紧跟著来了：「拍完了？来，继续拍照，给胎体拍照，拍显微照片，看一看它是什么胎，木胎还是夹纻胎，到底是什么材质，什么工艺」
第一个问题很容易地得到了解答。
木胎，毫无疑问是木胎，显微镜下呈现的，是有序排列的木质细胞壁，而不是一片一片，紧紧粘在一起的麻布；
第二个问题就难了一点，沈乐到底不是林业专业出身，也只能咔咔多拍几张照片，拿去请老师找人进一步研究。
迄今为止，出现过的用来制作漆器的木头材质，有梓木，有楠木，有金钱松，有梨木，有枣木。
当然，还有一些漆器，因为朽烂得实在太厉害，研究者并没有深究到底，究竟是用什么木头做的：
沈乐一方面把细胞照片拿去，让木器考古修复方向的师弟师妹查资料，找林业方向的专家辨认，一方面，到底还是动了一点特
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