造型是按照那本唐代建筑图录上的线描稿一笔一笔描出来的，屋瓦的色块从深灰到墨绿之间做了三层渐变，靠屋顶上端的那一层颜色最深，往下逐渐变浅，到了屋檐边缘又加深了一度，呈现出那种旧瓦片被雨水反复浸过之后才会有的色泽变化。
街道尽头的城门在画面上方形成一道剪影，城门洞开着的那个口子里的光晕是暖黄色的，不是那种生硬的亮白色，而是像真实的日光穿过城门洞照进来的那种柔和的黄，带着一点尘埃漂浮在光线里的质感。
梁永琪盯着这个画面看了大约十秒钟，目光从街面的石板移到两旁的建筑檐角，再从檐角顺着城墙的轮廓移到城门洞里那片暖光上。
她没有说话，只是把眼睛眯起来了一点，像在分辨什么很细微的东西。
然后她双击了第二个文件，切到了大雁塔那张图。
大雁塔的塔身从下到上逐层收窄，每一层之间的比例关系压得很准，塔身上那些砖砌的条纹用的是小尺寸的纹理贴图反复拼接出来的，拼接的痕迹几乎看不出来。
每一层的檐角底下都挂了风铃，风铃是用像素点阵的方式画出来的，单个风铃只有六七个像素点那么大，但排列得很整齐，远看像一排浅金色的碎屑贴在深灰色的塔壁上。
塔身底部的基座周围画了一圈矮墙，矮墙上开了几个小门洞，门洞里的光线处理跟长安城那张图用的是同一个手法，都是暖黄色的内透光，看着特别真实。
梁永琪看完大雁塔那张图之后说了一句：“画面做得非常漂亮。”她这话说得不算大声，语调也平，但周璟听完之后肩膀明显松了一下，原本交叉着搭在身前的手指也分开了，垂在身体两侧。
梁永琪接着点开了第三个文件，水帘洞那张图。
水帘洞的瀑布是用流动的蓝白色色块拼成的，从画面上方倾泻下来，水流的路径不是笔直的，中途会撞上突出的岩石然后分成几股各自往下坠。
水花溅落到岩壁上的位置用半透明的浅蓝色做了三层叠加，最底下那层颜色最深，中间那层淡一些，最上面那层几乎是透明的，只保留了一点点蓝色的调子。
三层叠在一起之后从远处看真的有水帘落下来的视觉连贯感，那种水幕连续不断的流动效果让梁永琪盯着看
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