从她指下的按键飘起，奇妙的是原本整个安静的大厅因为这一枚音符的响起显得更加安静了。
肖邦升c小调圆舞曲，op.64-2。
作品64号第二首。
与唐小星演奏的肖邦第三奏鸣曲开篇一样，升c小调圆舞曲的开篇也是弱起小节。
两首作品之间的体裁差异决定了两首作品的开篇必然要向两个极端开去。
肖邦第三奏鸣曲是热切庄严的强，而升c小调圆舞曲则是哀叹的弱。
可是小车的开篇并不弱，适中的力量带出了下一小节旋律，如潺潺流水一般。
平静的开场白，就连倚音装饰下的特别节奏都没有给人带来一种肖邦音乐的叙事感。
再看钢琴前，黑色礼服包裹的挺拔小身板此刻坐得端正，两只裸露在空气中的纤细手臂是在左右来回，可键盘上的双手并没有让人看出是在试图做出什么速度上的改变。
听到这里，耳边的音乐依旧是动听的肖邦旋律，可这就是车琳的肖邦吗？
至少有六七个孩子在心里对此打出一个问号。
以为别致的开篇会带来更为别致的后续演奏，然而台下在后续中并没有听到。
尽管唐小星的炸场表演降低了大家对车琳的期待值，可在大家想来拥有绝对听感的车琳应该也能弹出一些不一样的感觉。
至少不该是眼前这般淡如白开水的毫无起伏。
演奏至第八小节，小车右手手腕一抬，滚珠落玉般晶莹剔透的连续上行音忽然为音乐加入了一抹鲜活的色彩，稍纵即逝，舞台再次平静下来。
老查理点点头，目光流露出笑意，这个处理出乎他的意料。
对比上午的开篇，此刻他再听到的开头部分已经具有了内在表达，一个白天的时间，这个孩子已经明白了什么是钢琴演奏的尺度。
并且分寸拿捏得恰到好处。
老查理很欣赏小车这样的处理方式，他认为这才更像是一个孩子理解音乐的方式。
他向来不提倡给孩子讲述过多作品本身，尤其是跨越年龄界限的故事。
而c小调圆舞曲的背后就有着这样一个故事。
1836年的冬天，肖邦结识了比他大6六岁的法国女作家乔治.桑。
两人迅速陷入爱河，并在保持了长达9年的关系之后的一个残秋，由于种种原因分开了。
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