意义上，也是承载者。
只不过，这样的视角，未免又太过宏观了。
罗南开的是“梦剧场”，架设起来的“阴影梦境”所呈现的，也是由活生生的人们、起码曾经是活生生的人们共同排演出来的“剧目”。
一场“剧目”的关键因素永远是人，剧目的“主线”，也应在“角色”的身上体现，由真正承载了这一切……或是一部分的“角色”描绘出来。
所以，如果将“破烂神明披风”作为描绘“世界线”的工具，一支点触、涂染时空的巨笔，那么落在剧场内、场景中，真正为观众所察觉的“笔端”墨迹，也只能是舞台上表演的有限几人。
罗南仰头看城市的夜空，也以“诸神法眼”直观穿透“三层一区一域”的规则架构，如此一来，仿佛当真看到了那只巨笔，从这片时空某个节点处垂落，写下如烟云般的痕迹。
初时多少还有些含糊，可是随着“笔端”越来越贴近罗南熟悉的时空框架，相应的轨迹也就越来越明白。
那笔端最前的一点微毫，着落……曾经着落之处，再清楚不过。
罗南呵了声：是爷爷啊！
这倒也不奇怪，毕竟过去那些年，老人长期作为“破烂神明披风”在“地球时空”的唯一支点，直到去年这个时候，才让罗南替换下来。
如今在“阴影梦境”组构的“剧目”中，用这种方式复现，非常合理。